0
Esta es una publicación del editor de personal de Novel Publicity, Robb Grindstaff
La escritura en 3D es el arte de rodear a los lectores con su historia, atrayéndolos y haciéndolos parte de ella en lugar de solo lectores. Diálogo, Descripción y Desesperación son tres facetas clave: las tres D de la escritura tridimensional. La última clave:
No, no me refiero a lo que siente la escritora cuando lucha por lograr que el diálogo y la descripción sean perfectos o cuando aparece otra carta de rechazo del agente por correo electrónico.
Estoy hablando de las emociones de los personajes que salen de la página y rodean al lector en 3-D. Ya sea desesperación, ira, ansiedad, amor, miedo, euforia o rabia asesina, lograr que el lector internalice la emoción del personaje es fundamental. Gran diálogo y descripción perfecta es suave y aburrido sin emoción. Decirle al lector cómo se siente el personaje no hace el trabajo.
Miles de artículos, libros y blogs han expuesto el consejo de escritura estándar de ‘mostrar, no decir’. Es más que un buen consejo. Es lo que hace que una historia salga de la página. También es a menudo malinterpretado y repetido por algunos como un mantra sin nunca explicar lo que significa y cuándo o cómo usarlo.
Visitemos a Laurie en el pub otra vez. Aquí hay dos de los mismos ejemplos utilizados en el artículo anterior sobre la descripción.
Versión 1: Laurie se sentó en la barra, deprimida. De vez en cuando miraba hacia la puerta. Entonces él entró. Era alto, guapo y bien vestido, y llamó su atención de inmediato.
Olvídese de la descripción. Busca las emociones. Están todos allí en blanco y negro. Ella está deprimida. Está esperando o anticipándose a algo oa alguien, pero no está muy emocionada por ello. Cuando él entra, su estado de ánimo cambia a interés. Cómo sabemos todo esto? Es obvio: el escritor nos lo dijo.
Versión 2: Laurie se inclinó sobre su martini y jugó con la aceituna. No sabía por qué se molestaba; nunca nadie interesante entró en este pub. Sin embargo, cada vez que se abría la puerta, sus ojos se movían hacia la entrada. Cuando él entró, agachándose ligeramente para despejar la puerta, ella se enderezó un poco. Ella nunca lo había visto antes. Su traje perfectamente entallado acentuaba los hombros anchos y la cintura recortada debajo. Laurie se giró levemente, manteniendo los ojos en su dirección general pero tratando de no ser obvia. Su cabello decolorado por el sol contrastaba con su bronceado de surfista. Un yate. Tal vez tenga un yate. “Así es la vida para mí”, pensó Laurie mientras lo miraba a los ojos.
Aquí sabemos que está deprimida, esperando algo pero no emocionada, y luego su estado de ánimo mejora considerablemente. Pero el escritor no nos dijo eso. Entonces, ¿cómo sabemos? La escritora nos rodeó con sus acciones, muy menores, y sus pensamientos. Su estado de ánimo sale de la página, especialmente cuando cambia sutilmente a interés.
Una vez mas con sentimiento.
1. Laurie se sentó en la barra, deprimida.
O:
2. Laurie se inclinó sobre su martini y jugó con la aceituna.
En el primer ejemplo, la escritora le dice al lector que está sentada en el bar (acción) y que está deprimida (emoción). En el segundo, el escritor no nos dice esto, sino que simplemente nos muestra a Laurie. Podemos verla. Podemos ver lo que está haciendo. Podemos leer su estado de ánimo. Estamos en el bar con ella. Creo que tomaré una cerveza y la observaré un poco más. Ella es un poco linda.
1. De vez en cuando miraba hacia la puerta.
O:
2. Nunca vino nadie interesante a este pub, así que no sabía por qué se molestaba. Sin embargo, cada vez que se abría la puerta, sus ojos se movían hacia la entrada.
El escritor puede decirnos lo que está haciendo (echando un vistazo a la puerta de vez en cuando), o puede mantenernos en el bar, bebiendo nuestra cerveza, observando a Laurie mientras mueve sus ojos hacia la entrada cuando alguien entra. nosotros en el bar mirándola, ahora estamos en su cabeza, escuchando sus pensamientos en nuestras mentes. Pub de barrio, la multitud habitual de gente que encontramos aburrida y poco interesante. Esperar. Laurie los encuentra aburridos y poco interesantes; solo estamos leyendo un cuento, ¿recuerdas? Demasiado tarde. Estamos en la escena y dentro de su piel.
1. Él llamó su atención de inmediato.
O:
2. Laurie se giró ligeramente, manteniendo los ojos en su dirección general pero tratando de no ser obvia.
En el primer ejemplo, después de que el escritor nos dijera que el hombre era alto, guapo y bien vestido, el escritor procede a contarnos el efecto que tuvo en Laurie. En el ejemplo revisado, todavía estamos en el bar mirándola, y dentro de su cabeza comprendiendo intuitivamente lo que está pensando y sintiendo. 3-D.
Todos los segundos ejemplos envuelven al lector con las emociones de Laurie al transmitir sus pensamientos, sus sentimientos y su estado de ánimo. Permanecen en el punto de vista de Laurie en lugar de detener la historia para que un narrador describa cómo es el hombre. Atraen al lector mucho más hacia el punto de vista de Laurie, tan cerca que casi se siente como en primera persona, pero permanece en tercera persona todo el tiempo.
Las segundas versiones colocan al lector en la barra al lado de Laurie, o atraen al lector a la cabeza de Laurie. El lector no solo ve lo que ve Laurie, escucha lo que piensa Laurie, sino que siente lo que siente Laurie. El escritor no tiene que decírnoslo. Lo vemos, lo sentimos, lo experimentamos de primera mano.
Cuando el hombre entra, nos dejamos llevar por la oscilación emocional de Laurie de la desesperación a un gran estado de interés. Incluso tenemos una pista de su motivación. ¿Parece Laurie aburrida con su vida, buscando algo de emoción, tal vez un poco como una cazafortunas?
Usa las tres D para hacer tu escritura en 3-D. Capture el equilibrio correcto en el diálogo, la descripción y la desesperación (y todas las demás emociones que experimentan sus personajes), y rodeará a sus lectores con unas pocas horas de entretenimiento.
En lugar de arrojar sus Kindles por la habitación, seguirán regresando por más.
Esta serie de tres partes apareció originalmente en el sitio web de la escritora australiana Helene Young, www.heleneyoung.com. Helene es la autora de Border Watch, publicado por Hachette Australia.
Sobre el autor de este post:
Además de una carrera como editor, editor y gerente de un periódico, he escrito ficción la mayor parte de mi vida. El negocio de los periódicos nos ha llevado a mi familia ya mí de Phoenix, Arizona, a pequeños pueblos de Carolina del Norte y Texas, y de siete años en Washington, DC, a cinco años en Asia. Nacido y criado en un pueblo pequeño, me siento tan cómodo en Tokio como en Tuna, Texas. mi primera novela, la voz de ana, debutó en enero de 2013, y dos novelas más están en proceso para 2013-14. También edito libros de ficción y no ficción para autores de todo el mundo. Ayuda que hable con fluidez cinco idiomas: inglés estadounidense, inglés británico, inglés canadiense e inglés australiano, además de mi idioma nativo, el tejano. Conéctate conmigo a través de mi sitio web, Facebook, Twitter o Evolved Publishing. ¡También soy editor del personal de Novel Publicity!
