Diálogo, Descripción, Desesperación (Parte II, Descripción) – Novela Publicitaria

0

Esta es una publicación del editor de personal de Novel Publicity, Robb Grindstaff

La escritura en 3D es el arte de rodear a los lectores con su historia, atrayéndolos y haciéndolos parte de ella en lugar de solo lectores. Diálogo, Descripción y Desesperación son tres facetas clave: las tres D de la escritura tridimensional. A continuación:

Al igual que el diálogo, hay una cantidad perfecta de descripción que debe tener su historia. Desafortunadamente, no existe una fórmula para calcularlo. Demasiado poco, y el lector no puede visualizar la escena, imaginarse a sí mismo en ella o saber cómo son los personajes. Demasiado, y los sentidos del lector se sobrecargan con minucias. Demasiado en realidad hace que sea más difícil para el lector captar las imágenes.

¿Son algunos caracteres cifrados? ¿Una forma masculina humana genérica sin rostro y sin rasgos distintivos? Incluso para un personaje secundario o menor, debe haber algo que ayude al lector a imaginarse a la persona en la escena.

¿Ha leído (o escrito) una historia en la que cada vez que aparece un nuevo personaje, el escritor detiene la historia en seco para describir a la persona con un nivel de detalle sin sentido?

Considere estos tres ejemplos:

Laurie se sentó en la barra, deprimida. De vez en cuando miraba hacia la puerta. Entonces él entró. Era alto, guapo y bien vestido, y llamó su atención de inmediato.

Vale, es alto. ¿Cómo de alto? ¿Seis pies y una pulgada o siete y cinco? ¿Guapo? ¿Cómo se ve guapo? ¿No podría cada mujer tener una definición ligeramente diferente del término (dentro de cierto rango, al menos)? bien vestido? ¿De traje y corbata, o casual? ¿Caro o simplemente limpio? Los fines de semana, me considero bien vestido si tengo un par de jeans con solo una rodilla gastada.

Intentemoslo de nuevo.

Laurie se sentó en la barra, deprimida. Miró fijamente hacia la puerta. Luego entró, todos de seis pies y cuatro, 210 libras. de él. Tenía un físico atlético a pesar de que debía tener al menos 47 años. Llevaba un traje de raya diplomática azul marino de corte italiano con corbata roja, camisa Oxford blanca con cuello abotonado y mocasines Ferragamo negros. Su cabello rubio, cortado cuidadosamente alrededor de las orejas pero con un leve rizo que rozaba su cuello, contrastaba con su bronceado profundo. Sus mejillas eran suaves excepto por las patas de gallo que se arrugaban en la esquina de sus ojos. Sus ojos eran de color verde claro, del color del jade pulido. Él llamó su atención de inmediato.

No sé ustedes, pero yo casi me quedo dormido escribiendo eso. El lector pasa tanto tiempo absorbiendo todos los detalles y juntándolos en una imagen que la historia se pierde. La mayoría de los lectores no pueden retener todos esos detalles. Más adelante en la historia, cuando se vuelva a mencionar su cabello rubio, algunos lectores pensarán: «Oh, pensé que su cabello era negro».

Una vez más.

Laurie se inclinó sobre su martini y jugó con la aceituna. No sabía por qué se molestaba; nunca nadie interesante entró en este pub. Sin embargo, cada vez que se abría la puerta, sus ojos se movían hacia la entrada. Cuando él entró, agachándose ligeramente para despejar la puerta, ella se enderezó un poco. Ella nunca lo había visto antes. Su traje perfectamente entallado acentuaba los hombros anchos y la cintura recortada debajo. Laurie se giró levemente, manteniendo los ojos en su dirección general pero tratando de no ser obvia. Su cabello decolorado por el sol contrastaba con su bronceado de surfista. Un yate. Tal vez tenga un yate. “Así es la vida para mí”, pensó Laurie mientras lo miraba a los ojos.

De acuerdo, tal vez todavía no haya ganado premios, pero hay algo aquí que falta en las dos primeras versiones. Hay acción, reacción, un poco de tensión y suspenso, un cambio emocional, un indicio de su motivación, al menos algo medianamente interesante.

Sabemos lo suficiente sobre su apariencia. Más que decir alto y guapo, menos que la descripción de un testigo en un informe policial. Estamos obteniendo una imagen física de él, no solo a través de la descripción, sino también a través de las acciones. Sabemos que es alto porque tuvo que agacharse cuando entró. Sabemos que Laurie lo considera guapo porque no puede apartar los ojos de él, su complexión atlética, su cabello rubio y su bonito bronceado. Sabemos que está bien vestido con un traje. No sabemos el color de su corbata ni la marca de sus zapatos. ¿Importa? No en este caso. Su pensamiento de que él podría tener un yate proporciona la imagen de dinero y estatus mejor que la descripción de marca de su guardarropa.

No sabemos cuántos años tiene ni el color de sus ojos. Aún.

No descargues toda la descripción a la vez. Deje que la imagen inicial se asiente en la mente del lector. Más tarde, cuando él se sienta en la barra junto a ella, ella puede notar las patas de gallo alrededor de sus ojos cuando le sonríe. Tal vez esas pequeñas arrugas son su pista de que él es un poco mayor que ella, pero no tan viejo como para dar miedo. Aún más tarde, sus ojos podrían recordarle el jade pulido que compró en Bangkok, justo antes de que él los cierre y se incline para su primer beso.

Amiga escritora Phillipa Fioretti (El libro del amor) entra en detalles considerables sobre la ropa vintage de su personaje principal. Como hombre, estoy menos enamorado de estos detalles. Pero como chico, no soy el público objetivo de Phillipa. La ropa vintage es un elemento clave de la personalidad y el estilo de su personaje, y es un tremendo atractivo para sus lectores. Está hecho de manera brillante, de modo que incluso yo, un chico, podría visualizar exactamente lo que lleva puesto el personaje. Transmite una imagen vívida del personaje, no solo lo que vestía o cómo se veía, sino también su personalidad. El lector rápidamente llega a conocer al personaje como una persona real, en gran parte debido a este peculiar vestuario.

Otros escritores, otros géneros, diferentes historias, pueden usar más o menos descripción y aun así tener la cantidad adecuada. Solía ​​alternar la lectura de Hemingway y Fitzgerald. Sus estilos eran completamente opuestos, especialmente en la descripción, desde sobrio hasta complejo, pero cada uno transmitía exactamente la cantidad correcta de descripción. Fue un gran ejercicio ver la amplia latitud disponible para los escritores, pero cómo también hay un punto muy fino de ‘lo suficiente en el momento justo’.

Si bien me he centrado en la descripción del personaje, las mismas técnicas se aplican para describir cualquier cosa, desde la cocina hasta el paisaje y el clima.

próximo: Desesperación

Sobre el autor de este post:

Además de una carrera como editor, editor y gerente de un periódico, he escrito ficción la mayor parte de mi vida. El negocio de los periódicos nos ha llevado a mi familia ya mí de Phoenix, Arizona, a pequeños pueblos de Carolina del Norte y Texas, y de siete años en Washington, DC, a cinco años en Asia. Nacido y criado en un pueblo pequeño, me siento tan cómodo en Tokio como en Tuna, Texas. mi primera novela, la voz de ana, debutó en enero de 2013, y dos novelas más están en proceso para 2013-14. También edito libros de ficción y no ficción para autores de todo el mundo. Ayuda que hable con fluidez cinco idiomas: inglés estadounidense, inglés británico, inglés canadiense e inglés australiano, además de mi idioma nativo, el tejano. Conéctate conmigo a través de mi sitio web, Facebook, Twitter o Evolved Publishing. ¡También soy editor del personal de Novel Publicity!