Con las palabras como pintura y la página como lienzo, píntanos un cuadro – Novela publicitaria

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Por Carril Diamante/ Siga leyendo para obtener más información sobre nuestros nuevos servicios de entrenador de escritura y cómo pueden ayudar. tú ¡lleva tu escritura a nuevas alturas!

Esta es la tercera parte de la serie Show, Don’t Tell de Lane Diamond, publicada originalmente en www.LaneDiamond.com.

Esta es una continuación de mi última publicación, aunque me concentro en un elemento ligeramente diferente de “MUESTRA, NO CUENTAS.” Esas tres palabritas constituyen uno de los Altos Mandamientos de la escritura eficaz. Suena tan fácil, ¿no? Sin embargo, requiere compromiso, determinación, vigilancia y un esfuerzo inagotable.

Los escritores tendemos a volvernos perezosos con nuestra prosa cuando nos apresuramos a escribir el primer borrador de una historia. Nos enfocamos tanto en la trama, los personajes, el escenario, el conflicto central y la resolución final (un enfoque adecuado, por supuesto) que prestamos muy poca atención a las palabras. Si puedo volver a visitar una metáfora que uso a menudo: nos enfocamos tanto en el bosque que nos olvidamos de disfrutar de los árboles.

Esta, mi colega escritora, es la razón por la cual los dioses de la escritura crearon la autoedición, para que no dejemos de honrar nuestro pacto. Tenemos mucho que abordar en el proceso de autoedición, pero a los efectos de esta entrada de blog, me centraré en ese único mandamiento: “MUESTRA, NO CUENTAS.”

Atraemos más a un lector cuando creamos para él una escena que puede visualizar, cuando encendemos el proyector de películas en su mente. Cuanto más se alargue nuestra pieza sin darle la oportunidad de ejercitar el ojo de su mente, más probable es que deje de lado nuestra historia por aburrimiento. Dicho de otra manera, el lector no debería ver nuestras palabras, sino las imágenes que esas palabras crean. Piense en las palabras como su pintura y el teclado como su pincel, y pinte una imagen para obligar al lector a avanzar.

El símil y la metáfora funcionan como herramientas efectivas en esta búsqueda artística, ya que obligan al lector, si ha hecho bien su trabajo, a visualizar su imagen y traducirla o asociarla con el subyacente, verdadero significado de tu escena. Los símbolos también mejorarán esta experiencia para el lector. Como ejemplo simple, un día gris y nublado envuelto en una llovizna constante podría resaltar y aumentar la depresión de tu personaje.

Como ocurre con tantas herramientas de escritores, debe usarlas al máximo, lo que no solo significa usarlas en los lugares adecuados, sino también que debe no abusar de ellos. Demasiado de algo bueno puede ser… bueno, no tan bueno. Ofrezca al lector un trozo de pastel de chocolate como postre, pero no se salte la carne y las verduras ni lo obligue a comerse todo el pastel de una sola vez. Los escritores no debemos enfermar a nuestros lectores.

Como regla general, cuanto más breves sean sus símiles y metáforas, con mayor frecuencia podrá emplearlos. Si incluye un símil rápido de una oración en su historia, no necesita esperar varias páginas para ofrecer otro. Por otro lado, si acabas de completar una metáfora de tres páginas, no querrás saltar a otra metáfora en la página siguiente. Como todos los artistas, debe aplicar una mano hábil. Deje que sus instintos lo guíen inicialmente y deje que su editor, su grupo de escritores o su revisor de confianza lo ayuden a refinarlo y pulirlo. Ofrezco ahora una serie de ejemplos de piezas que he editado o revisado. Como siempre, mantendré confidenciales los nombres de los autores y los títulos de las historias para proteger a los no tan inocentes.

DECIR: Era, con diferencia, la persona más alta de la sala de reuniones. >>>>> Nota: Primero, el autor comenzó con los débiles verbo estado de ánimo. En segundo lugar, el autor no proporcionó nada para expandir la imaginación del lector, para atraer el ojo de su mente. >>>>> ESPECTÁCULO: Se elevaba por encima de los demás en la sala de reuniones como si todos se hubieran saltado del capítulo local del Lollipop Guild. >>>>> Nota: Acabas de ver ¿Ese momento después de que Dorothy aterrizara en Oz? Quizás tú incluso escuchó su canción Al final, deberías tener concluido que el personaje “era, con diferencia, la persona más alta de la sala de reuniones”.

DECIR: Caminó lentamente y sin entusiasmo hacia la puerta. >>>>> Nota: El autor cayó aquí en la típica trampa del vago. Pocos adverbios son más aburridos que lento, rápido, fuerte o silencioso. Recuerda el valor del lenguaje corporal para expresar el estado anímico y mental de un personaje. >>>>> ESPECTÁCULO: Sus hombros se hundieron y su rostro se inclinó, mientras arrastraba los pies hacia la puerta.

DECIR: «¿Qué estás haciendo con estos bromistas?» preguntó el pequeño Butch.

Rosemary dijo: “De fiesta. ¿Qué otra cosa?» Estaba borracha. «¿Sigues saliendo con Jennifer?» >>>>> Nota: El problema es la simple descripción: Estaba borracha. A veces, lo simple está bien, y no desea pintar con una mano demasiado pesada, pero considere este tipo de oportunidades de secuencias para pintar una imagen para el lector. >>>>> ESPECTÁCULO: «¿Qué estás haciendo con estos bromistas?» preguntó el pequeño Butch.

«Ir de fiesta. ¿Qué otra cosa?» Las palabras de Rosemary se mezclaron en un insulto alcohólico mientras se apoyaba contra el auto para evitar caerse, y sus párpados se balanceaban al mismo tiempo que su cabeza, como si pesaran cuarenta kilos cada uno. «¿Sigues saliendo con Jennifer?»

DECIR: El cielo era de un azul brillante con algunas volutas blancas esparcidas aquí y allá. Sus piernas largas y suaves estaban calientes por el sol. >>>>> Nota: La clave aquí es reemplazar a los débiles. verbos de estado de ser con verbos más activos que dan vida a la imagen para el lector. Esto normalmente requiere una reestructuración simple. >>>>> ESPECTÁCULO: La luz del sol, interrumpida ocasionalmente por volutas blancas dispersas, irradiaba a través de un cielo azul brillante y bronceaba sus piernas largas y suaves.

DECIR: Se arrodilló junto a la lápida, completamente exhausto y con una necesidad desesperada de dormir. Nunca había estado tan triste y solo. No podía imaginar cómo sería la vida sin Karen, la única mujer que había amado. >>>>> Nota: Es importante recordar que los lectores escuchar tú narración a ellos eso algo sucedió, o simplemente que algo fue, cuando se acumulan los adverbios y adjetivos. Por el contrario, ellos Visualizar la escena (mira qué sucedió) cuando utiliza verbos activos y sustantivos descriptivos. >>>>> ESPECTÁCULO: Se derrumbó de rodillas junto a la lápida y expulsó su última onza de energía en un jadeo entre lágrimas. El silencio envolvió el cementerio, roto solo por su respiración agitada y la incertidumbre que resonaba como tambores de guerra en su mente. El amor de su vida, el objeto de sus mayores sueños y deseos, yacía seis pies debajo de él, fuera de su alcance para siempre. ¿Cómo sobreviviría sin Karen?

Recuerda: El lector debe ver más que tus palabras; debe ver las imágenes que crean esas palabras. Cuando escribas, vive dentro de la escena y pinta un cuadro de todo lo que sucede a tu alrededor. No le digas al lector lo que pasó; déjalo ver lo que tú ves, oír lo que tú oyes, sentir lo que tú sientes, como si estuviera a tu lado dentro de la escena, presenciando y experimentando junto contigo y tus personajes.

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A Lane Diamond le gusta pensar primero en sí mismo como un autor, aunque sus deberes como director editorial/editor en Evolved Publishing y entrenador de escritura en Novel Publicity son lo primero. Desde el 1 de enero de 2014 ha publicado una novela (Perdóname, Álex), varios cuentos, y ha participado en tres antologías. Además, ha editado más de 50 libros publicados y asesorado a varios autores. Para obtener más información, visite su sitio web personal en www.LaneDiamond.com.