¿Cómo puedo darle vida a mi diálogo y asegurarme de que esté formateado correctamente para arrancar? – Publicidad novedosa

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Esta es una columna de Kira McFadden

[jbox]kay weetch pregunta: Cuando estaba en la escuela, se enseñaba que cuando alguien hablaba, siempre comenzaba una nueva línea en el texto. Sé que esto no se hace ahora, pero ¿por qué? ¿Cuándo está bien hacer esto y cuándo no? [/jbox]

Kira responde: Esto es algo que encuentro muy a menudo en novelas y cuentos. La verdad es que siempre quieres comenzar una nueva línea de texto. si el hablante cambia. Si el hablante sigue siendo el mismo, no necesita comenzar una nueva línea de texto, y no debería hacerlo, a menos que la acción de otro personaje interrumpa al hablante.

“Nunca pensé que podría hacerlo”, dijo Mark con voz áspera, aún arrodillado junto al cadáver.

Gabriela negó con la cabeza. «Pero tu hizo.”

Para mantener los altavoces rectos, la clave es comenzar una nueva línea. Algunos autores utilizan etiquetas de diálogo—“él dijo”, “ella jadeó”, etc.— para ayudar a diferenciar, pero si tiene tres caracteres o menos (e incluso, en algunos casos, más), las etiquetas de diálogo no son necesarias porque el hablante está implícito.

Mark se levantó del suelo, su rótula chorreando sangre mientras se movía. Él dijo: “¿Cómo podría alguien…?”

«No te preocupes por eso».

“Yo no… yo no quiero, pero no puedo dejar de pensar en lo que he hecho. he tomado su vida.”

«Solo para. Salgamos de aquí antes de que vengan más.

Debido a que las líneas están divididas, vemos el patrón de los personajes que hablan. Definiendo quién está hablando es muy importante, ya sea cerca del principio, como en el ejemplo anterior, en el medio o al final. Esto mantiene la confusión al mínimo y permite a sus lectores realizar un seguimiento de los caracteres.

Otro punto de confusión es la acción durante el diálogo. Considere dos personajes interactuando mientras hablan.

Janine abofeteó a Nicholas y una marca roja apareció en su pálida mejilla. «No me digas qué hacer», susurró. Nicholas atrapó su muñeca cuando ella trató de golpearlo de nuevo, y él tiró de ella. Los ojos azules y pálidos la cortaron. «Haré lo que quiera».

Veo esto muy a menudo. Tenga en cuenta lo confuso que es saber quién está hablando en el último conjunto de comillas. ¿Es Nicolás o Janine? Para aclarar, comience un nuevo párrafo para cada nuevo personaje que esté actuando.

Janine abofeteó a Nicholas y una marca roja apareció en su pálida mejilla. «No me digas qué hacer», susurró.

Nicholas atrapó su muñeca cuando ella trató de golpearlo de nuevo, y él tiró de ella. Los ojos azules y pálidos la cortaron. «Haré lo que quiera».

Solo con el descanso, puedes ver cuánto más claro es saber quién está hablando. ¿Qué pasa si tienes un personaje hablando al comienzo de un párrafo, pero no hay respuesta de otra persona?

«Preferiría que no hicieras eso», dijo Edmund. Enfundó su bláster. Una risita emitida por Gordon, quien se apoyó contra la pared de ladrillo. Sus ojos oscuros se deslizaron del rostro de Edmund a la ventana, y sus labios se torcieron en una mueca sombría.

Aquí, el hablante actúa, luego otra persona interrumpe la acción del primero. Si bien no es tan confuso, tampoco es correcto. Asegúrese de dividir las acciones por cada nuevo personaje, para que los párrafos fluyan y el lector pueda notar la diferencia entre los personajes y sus acciones.

«Preferiría que no hicieras eso», dijo Edmund. Enfundó su bláster.

Una risita emitida por Gordon, quien se apoyó contra la pared de ladrillo. Sus ojos oscuros se deslizaron del rostro de Edmund a la ventana, y sus labios se torcieron en una mueca sombría.

Ya que se planteó el diálogo, examinemos dichosismos. Un dichoismo es una palabra que reemplaza “dicho” cuando un personaje habla para ayudar a dar más volumen a lo que se dice y cómo se habla. Algunos ejemplos de dichos son: susurrado, ahogado, llorado, gritado, murmurado, pronunciado, jadeado, ordenado, comandado, chillado, tartamudeado y chorreado.

Los escritores deben tener en cuenta que el uso de dichos es como agregar especias a su plato más fino. Si se excede, el lector se molestará y distraerá con las etiquetas de voz. Más bien, úselos en su digresión y en los casos en que mejore el diálogo. La mayoría de las veces, el diálogo debe hablar por sí mismo y no se requerirán etiquetas de diálogo a menos que muchos personajes hablen, como en una discusión, un grupo grande o una reunión de algún tipo. También tenga en cuenta que, en ciertos casos, los dichos se vuelven redundantes.

«Lo siento», se disculpó.

En el ejemplo anterior, el personaje ya usa su diálogo para disculparse por algo; no es necesario agregar «ella se disculpó» como etiqueta. Por otro lado, tal vez lo dice mientras ruega por su vida.

“Lo siento”, gritó, mientras las lágrimas rodaban por sus mejillas polvorientas y ensangrentadas.

Aquí, las palabras cobran fuerza al agregar la etiqueta de diálogo, «ella gritó». En este caso, sin embargo, es posible que un escritor ni siquiera necesite agregarlo.

Las lágrimas rodaron por sus mejillas polvorientas y ensangrentadas. «Soy Lo siento!”

Cuando se pone en contexto, el diálogo es tan fuerte que no tiene necesidad de «gritó», «lloró» o «jadeó».

Nota: asegúrese de mezclar la estructura del diálogo cuando hablen varios personajes. En lugar de comenzar cada nueva línea con comillas, intente tener la etiqueta de diálogo o una acción al principio, en el medio o al final de la oración.

«¡Ella me dijo que lo hiciera!» Mark señaló a Gabrielle.

«¡No hice!»

«¡También lo hizo!»

“Todos, sean tranquilo”, espetó Bren. Se adelantó y golpeó el suelo con la culata de su bastón.

Arriba, observe lo aburridas y poco atractivas que son las múltiples líneas de citas. Es lo mismo cuando empiezan cuatro o cinco párrafos con «él», «ella» o el nombre de un personaje. En su lugar, intente:

Mark señaló a Gabrielle. «¡Ella me dijo que lo hiciera!»

«¡No hice!»

«¡También lo hizo!»

Bren se adelantó y golpeó la tierra con la punta de su bastón. “Todos, sean tranquilo!”

Esto rompe el bloque de comillas y diversifica el patrón del discurso. Además, cuando un escritor tiene un segmento largo de diálogo, asegúrese de que los personajes estén haciendo algo, ya sea fregando platos, caminando, saltando, corriendo, limpiando caballos o reparando máquinas, porque la acción ayuda a que el diálogo salga de la página.

“Nunca dije que deberíamos ir a la ciudad”, murmuró Alex mientras se apoyaba en la áspera corteza de un árbol.

Sara negó con la cabeza. «No quería, pero ¿qué opción tenemos?»

“¿Qué elección? Podríamos habernos quedado hogarcon nuestras familias y amigos.”

“La aventura hizo señas”.

“No, la locura hizo señas. Me trajiste aquí para morir, no para sobrevivir, no para vivir una aventura.

Sarah rodó un hombro. «¿Oh? ¿Y quién vino conmigo, entonces? No fuiste tú, ¿verdad? ¡Oh espera! Él era tú. Tú dijo que vendrías. No, no a la ciudad, sino aquí. Dejaste tu ciudad para venir conmigo, a este lugar. Yo no te obligué. Ni una sola vez.»

«Claro», gruñó. «Lo que digas.»

“Mírame y dime que no querías venir”.

Alex nunca la miró a los ojos. En cambio, dijo: “Es tarde. Será mejor que descanses un poco.

Tal vez el diálogo suene interesante, pero se siente plano. Los caracteres hacer muy poco. La gente está animada. Rara vez nos quedamos quietos, incluso cuando estamos sentados. Usamos gestos y expresiones faciales para interactuar unos con otros. Aparte de unos pocos movimientos, como Alex apoyado en el árbol y Sarah moviendo el hombro, hay muy poco para darle a la situación un sentido de realidad.

“Nunca dije que deberíamos ir a la ciudad”, murmuró Alex mientras se apoyaba en la áspera corteza de un árbol. Con un roce de metal contra el cuero, desenvainó su espada.

Sara negó con la cabeza. «No quería, pero ¿qué opción tenemos?» Se puso en cuclillas junto a él y pasó los dedos por el mantillo. Pino, jengibre y salvia flotaban desde el suelo, mezclándose con el aroma de una tormenta reciente.

“¿Qué elección? Podríamos habernos quedado hogarcon nuestras familias y amigos.” brillo. brillo. brillo. La piedra de afilar raspó el borde de la hoja al ritmo de sus palabras.

“La aventura hizo señas”.

brillo. “No, la locura hizo señas. Me trajiste aquí para morir, no para sobrevivir, no para vivir una aventura. brillo.

Sarah rodó un hombro y dejó caer la tierra de su dedos. El barro cubría sus uñas y manos. «¿Oh? ¿Y quién vino conmigo, entonces? No fuiste tú, ¿verdad? ¡Oh espera! Él era tú. Tú dijo que vendrías. No, no a la ciudad, sino aquí. Dejaste tu ciudad para venir conmigo, a este lugar. Yo no te obligué. Ni una sola vez.» Cuando se secó la frente, un rastro de tierra se adhería a su piel sudorosa.

brillo, brillo, brillo.

«Claro», gruñó. «Lo que digas.»

“Mírame y dime que no querías venir”.

brillo. El ruido cesó cuando bajó la piedra de afilar y aflojó el agarre de la gastada empuñadura de cuero. Alex nunca la miró a los ojos. En cambio, mientras metía la hoja en su vaina, dijo: “Es tarde. Será mejor que descanses un poco.

Se apartó de ella y se tapó la cabeza con la capa de piel. Ella nunca lo entendería, se dio cuenta. Sarah era de la naturaleza.

Suena más completo, tiene más vida y el diálogo tiene un significado real porque las acciones de los personajes refuerzan sus palabras.

El diálogo con el formato correcto, cuando se le da la cantidad justa de dichos y acción, saltará de la página. Las palabras son la forma que los escritores eligen para expresar sus historias, por lo que los personajes deben reflejar la dicción y el sentido de profundidad del autor. Utilice su arsenal de conocimientos y su observación del comportamiento humano para dar vida incluso a la conversación más mundana.

Kira McFadden es una ávida entusiasta de todo lo relacionado con la publicación y la escritura. Ha trabajado para dos editoriales y ha ayudado a autores locales a recopilar información para sus obras. Puedes visitarla en https://inrugia.zxq.net.